Powersoft per gli appassionati di motori al Supercross di Dortmund

Le Westfalenhallen di Dortmund hanno una lunga storia di grandi concerti rock ed eventi sportivi, fra cui la tradizionale apertura della stagione motoristica, quando il Supercross (SX) offre al pubblico una miscela unica di azione, sport e spettacolo nell’arena ovale da 4.700 mq.

Per ospitare l’evento più grande del genere in Germania, l’ADAC Supercross, con un pubblico di 9.000-10.000 appassionati al giorno, l’interno viene trasformato in tracciati lunghi 300 m con 200 camion di terra portati sul posto, mentre i piloti gareggiano nelle categorie SX1 e SX2 (con la finale la domenica). La finale Red Bull Freestyle, quando gli acrobati delle due ruote sfidano le leggi della fisica con salti e figure, porta poi il frastuono di fondo a livelli ancora più alti.

La società di audio professionale locale Soundart GmbH, partner della rete D.A.S. Audio, coinvolta nell’evento per la prima volta tre anni fa, è abituata a bilanciare l’SPL necessario a superare il rumore delle moto e delle trombe del pubblico, ancora più forti, restando entro la soglia stretta dei 99 dB imposta dalle autorità tedesche. Come cliente del costruttore spagnolo di diffusori D.A.S. Audio, conosce bene anche i compromessi che comporta appendere un impianto a 360° intorno a strutture esistenti, senza spazio a terra e con pochissimi punti di ancoraggio.

Quest’anno il business development manager di D.A.S. Audio, Claus Behrens, ha scelto di rivolgersi agli specialisti di elettronica di Powersoft per gli amplificatori. Mentre i K6 switchmode da touring dell’azienda italiana, con potenza fino a 3.600 W per canale su 2 ohm, avrebbero pilotato i 24 Aero 50 (divisi in quattro cluster) sull’asse lungo del palazzetto, Soundart ha provato per la prima volta anche 24 sistemi amplificati a tre vie Aero 40-A, più piccoli, anch’essi in quattro cluster. Mentre gli Aero 50 dovevano coprire distanze di 35-40 m, gli Aero 40-A proiettavano su circa 26 m lungo i lati corti. Il collegamento all’ambiente di controllo Powersoft ha permesso il monitoraggio e il controllo del sistema da remoto con il software proprietario Armonía Pro Audio Suite.

Benjamin Hartmann, CEO di Soundart, ha definito azzeccata la decisione di passare a Powersoft, osservando che nell’alleggerire per la prima volta il sistema di amplificazione degli Aero 50 aveva trovato il miglior rapporto fra peso ed efficienza sul mercato. Gli amplificatori analogici che usavamo prima non erano intelligenti, erano piuttosto pesanti e datati. Inoltre l’elaborazione con cui li facevamo lavorare stava per uscire di produzione, quindi non ci sarebbero stati altri aggiornamenti software.

Claus si è guardato intorno e Powersoft ha offerto la soluzione migliore. L’Aero 50 è un sistema passivo che aveva bisogno di amplificatori potenti, ed eravamo consapevoli di quanto Powersoft fosse cresciuta.

Sono stati impiegati due rack di amplificazione, ciascuno con sei K6, per pilotare i diversi elementi del sistema aperto a tre vie. La Serie K è digitale e brillante, molto leggera, compatta e potente, con l’elaborazione a bordo dell’amplificatore. Occupa molto meno spazio in camion e avere a disposizione tutta l’elaborazione e il monitoraggio è un grande vantaggio.

Claus Behrens aveva consigliato anche Powersoft perché apprezzava i suoi preset, che sapeva avrebbero portato una nuova ottimizzazione agli Aero 50. I preset per il tiro corto, medio e lungo erano notevoli e siamo riusciti a richiamarli ed equalizzarli senza difficoltà direttamente dal software Armonía sul PC. È molto semplice da usare.

D.A.S. aveva indicato questa soluzione come stabile ed efficiente: per noi è la prima prova e abbiamo avuto solo riscontri positivi.

Le difficoltà non stavano solo nel garantire un controllo di copertura uniforme in un impianto a 360°, in modo che tutti in sala potessero avere la stessa esperienza, ma anche nel passaggio alla regia televisiva, perché gli spot degli sponsor potessero andare in onda senza interruzioni e ben udibili. La società precedente non ci era riuscita e montava le attrezzature davanti alla parete LED, ostruendo le linee di vista. Con D.A.S. siamo riusciti a presentare l’intera soluzione a 360° in modo molto migliore, perché i diffusori Aero 50 e 40-A hanno una copertura di 90°: con quattro cluster copriamo l’intero giro.

A completare la copertura, un altro service, HWS Veranstaltungstechnik, ha posizionato altri 20 diffusori Variant 25A, dal catalogo da installazione di D.A.S., sul livello superiore della balconata come infill. Le sorgenti comprendono il commento in diretta dalla pista con due microfoni, gli spot pubblicitari e le musiche di stacco forniti dall’emittente televisiva da dispositivi di linea.

Naturalmente lo spettacolo non sarebbe completo senza una presentazione visiva dinamica e gli effetti speciali. Quest’anno la miscela comprendeva fiamme (macchine che sparano fino a 12 m di altezza all’inizio di ogni giornata), strobo, macchine del fumo su strutture dedicate e altri effetti speciali, laser (16 laser RGB da 18 W), luci e video.

Benjamin Hartmann racconta di essere convinto che, dal punto di vista tecnico, poco sarebbe potuto andare meglio. Quando il suono è potente, l’intelligibilità è buona e il sistema funziona, allora sono tutti contenti.